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《二十二》票房逾1.4億，平靜的鏡頭下是洶湧的鋒芒
截止發稿，紀錄片《二十二》的實時票房已經超過1.4億。8月14日上映前，80後的導演郭柯的願望僅僅是：“作為暑期檔最微小的電影，希望有約600萬票房，這意味著20萬人進入瞭電影院觀看。而20萬這個數字，剛好是1932年到1945年間，在中國被日軍強征為‘慰安婦’的女性，人數至少20萬。”
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按此計算，1.4億乃至繼續增長的票房背後，意味著，遠遠超過20萬的更多中國人，他們自發買票走進電影院，隻為瞭看這樣一部嚴肅甚至沉悶的紀錄片。這部國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄電影，以它特別的紀錄視角提醒人們：歷史，不能也無法忘懷。
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從32到22，再到8
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影片《二十二》，記錄瞭二十二位幸存慰安婦老人的生活狀態。
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根據中國慰安婦問題研究中心提供的數據，70多年前的第二次世界大戰期間，有約40萬名亞洲女性淪為日軍“慰安婦”。作為日軍侵略的主要目標、最大戰場，有至少20萬左右的中國女性被強征為“慰安婦”，遭受滅絕人性的摧殘。2013年，全國公開身份的幸存老人隻剩下瞭32人。
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那一年，導演郭柯據此拍攝瞭紀錄短片《三十二》，走進瞭僅存在世的32位慰安婦受害者的內心世界。紀錄長片《二十二》拍攝於2014年，之所以取名為《二十二》，是因為郭柯發現，短短的一年多時間裡，曾經幸存的32位老人，已經有10人相繼離世。到今年8月14日影片公映時，這些曾經遭受過屈辱和磨難的老人們，在世者僅存8人。
從20萬，到32，再到22和8，這個數字正在無限接近0。就在影片上映的前兩天，片中的女主角之一黃有良老人去世瞭。影片公映的8月14日也是世界“慰安婦”紀念日，影片裡的幸存者，也代表瞭千千萬萬再也無法“說話”的受害者，通過她們之口告知公眾真實的日軍暴行。
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電影的最後，14個黑框是14段被遺忘的傷痛。正如影片中的字幕所說，歷史的痕跡正在漸漸地淡去，但是這些老人所承受和背負的苦難不應當被遺忘。
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平靜敘事，不刻意“消費”苦難
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但苦難的渲染，絕不是這部紀錄影片的敘事基調。“這不是一部販賣磨難和眼淚的電影。”導演郭柯表示，“我選擇瞭一種很平靜的方式，讓大傢深情地看她一眼，我覺得這就足夠瞭，這是我影片的想法。”
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在《三十二》和《二十二》中都出現的韋紹蘭，生活在廣西桂林。影片中，她對著鏡頭唱歌：“天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己憂愁自己解，自流眼淚自抹幹。”她用平淡的口吻回憶自己如何逃出慰安所以及之後的生活。逃出慰安所後，她生下瞭有日本血統的兒子。兒子成年後沒有娶妻，因為是“日本人的兒子”一直遭拒。母子倆相依為命，一生飽受磨難，但韋紹蘭老人始終樂觀開朗，熱愛生命。已經97歲的她，對著鏡頭說：“這世界真好，吃野東西也要留出這條命來看。”《二十二》中，林愛蘭曾是一位英姿颯爽的女戰士，對著鏡頭，她驕傲地回憶自己曾經在海口打死過兩個日本人的往事，還拿出抗日戰爭勝利60周年紀念章對著鏡頭給觀眾欣賞。如果不提及那段歷史，片中的老人和我們身邊的九旬老奶奶並沒有什麼不同。而當老人們捂著臉說“不講瞭，不講瞭”的時候，鏡頭就切換到瞭外景，沉默地展示老人們的生活環境。
林愛蘭老人
郭柯說：“我希望大傢能換一個方式去看她們。她們生動、普通，和我們身邊的老人一樣。我想讓外界接受她們，我不能告訴你這個老人好慘或者皺紋很深，這些沒有意義。我想把我喜歡她們的地方，展現給大傢。”
?超值
在評論人士看來，《二十二》的敘事是去歷史化的，沒有過度地強調這些老人的特殊身份，也沒有過度挖掘她們過去的遭遇，影片畫面平靜而溫柔，沒有煽情也沒有揭私。
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瑕不掩瑜，“最微小”也最“大氣”
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《二十二》的豆瓣評分目前在9分左右徘徊，是一部罕見的高分作品。然而，這並不意味著，影片在藝術上沒有爭議。
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拍攝完成後的兩年裡，《二十二》也有過不少點映，觀眾反響有喜歡，也有不喜歡。業內人士指出，郭柯不是一位特別成熟的紀錄片導演，電影的大量留白沒有太多意義，仿佛隻是為瞭把僅有四五十分鐘的內容硬生生抻成瞭一部90分鐘的長片，缺乏主線的敘事也讓《二十二》變成瞭碎片化的電視新聞。即便批評至此，也評論者也肯定指出：“但這些並不能掩蓋這部電影的光芒，因為它的光芒來自於它的內容。”
有觀眾說：“《二十二》很難得沒有用刻意煽情的視角，它真實還原瞭這22位普通老人的生活，眼眶會一直濕潤，但最後飆淚是在當片子放完，開始放長達五分鐘超7000人的感謝名單，沒有一個人離開。”
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郭柯口中的這部“暑期檔最微小的電影”，拍攝成本僅300萬，它確實是今年暑期檔“最微小”的，但卻又是最“大氣磅礴”的。在之前舉辦的紀錄電影《二十二》觀影會上，電影出品方、宣傳發行方的代表表示，電影後產品銷售收益及票房收益，將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助。如此，這樣的影片，票房可以更高。
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