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2016年，國產紀錄片湧現出一批思想性、藝術性、觀賞性相統一的精品力作，引領美學范式變革。在產業領域，根據中國紀錄片研究中心（CDRC）年度調研數據顯示：2016年，電視紀錄片全年總產量超過2.2萬小時，同比增加15.8%；電視紀錄片全年播出總時長約7萬小時左右，全年播出總量同比增長14.8%。
紀錄片美學的加速變革與產業的快速發展，離不開諸多利好政策的保駕護航。為瞭進一步從制作、播出、產業、人才等多個環節加大對國產紀錄片的扶持引導力度，發揮優秀作品、制作機構、播出機構和創作人才的引領示范作用，6月12日晚，國傢新聞出版廣電總局在上海舉行瞭第五屆國產紀錄片及創作人才扶持項目表彰活動。表彰活動以“因你而真”為主題，全面展現瞭過去一年國產紀錄片發展的豐碩成果。來自全國各地的紀錄片人和制作機構、播出機構代表匯聚一堂，共同見證瞭屬於中國紀錄片人的榮耀時刻。
在某種程度上，評選結果反映瞭行業趨勢，試圖以政策驅動市場活力。2016年是民營制作力量加速崛起的一年。根據CDRC之前發佈的數據顯示，民營公司投資到紀錄片作品的預算每分鐘最高達8.8萬元，實力已經能與大臺看齊，成為紀錄片市場一股強有力的“活水”。
因此，雖然11大獎項設置仍與去年類似，但在“優秀長片”“優秀制作機構”兩大獎項中，五部優秀長片中有三部是民營公司制作，北京伯璟文化傳播有限公司（下稱“伯璟文化”）則成為唯一一傢獲得“優秀制作機構”的民營紀錄片公司。
工業流程，打造品質
與“優秀長片”“優秀短片”等單片獎不同，“優秀制作機構”是對紀錄片制作單位一年甚至幾年來整體制作質量的認可。近年來，伯璟文化一直致力於探索工業化的生產流程——這也是一種保證“平均值”在線的新玩法。對每部片子的品質都追求平均值，隨著經驗的提升，平均值也提升。“慢慢來比較快”，在平均值的緩慢提升下，是伯璟文化對成片質量保底般的呵護。
2015年《河西走廊》播出，使在紀錄片領域摸爬滾打僅5年的北京伯璟文化迅速在業界嶄露頭角。這部講述中國西部重要交通要道2000餘年歷史變遷的10集紀錄片，憑借風光攝影和再現攝影的完美結合，加之電影化、故事化的視覺表達，最終成為當年紀錄片界的爆款。
從那時開始，“學術本”概念被首次引進紀錄片創作，《河西走廊》依靠專傢團隊撰寫的30萬字學術報告成為制作團隊二滴雞精推薦次創作的堅實基礎。也是從那時開始，為瞭保證拍攝風格的統一，伯璟文化取消分集編導。這個決定，最終成就瞭10集的《河西走廊》唯美、大氣、精致的整體調性，也讓強調工業化生產、流程式創作的“伯璟文化模式”走向成熟，為參差不齊的紀錄片創作探索出一套符合趨勢的新規律。
經歷多年的摸索，如今這個五部門的流程已然漸趨成熟：首先是對接策劃團隊，根據紀錄片題材的不同邀請相關學者先出第一個腳本，也稱“學術本”；其次就是撰稿團隊將學術本形成文學本；接下來，拍攝團隊將文學本改成拍攝腳本並進行拍攝；之後交給剪輯部門，最終延伸宣發部門。正是在這種模式下，公司僅用半年多時間就完成瞭5集《重生》的策劃、制作和發行。
並且，在這套類工業化流程的規范下，伯璟文化的紀錄片在數量上也實現瞭平均每年50%的增長。據悉，2016年其生產的紀錄片作品時長達1000分鐘。
跨界創新，助力宣傳
2016年是重大題材紀錄片提升創作水準的一滴雞精功效年。個人史化、全情景再現的獨特解讀，使伯璟文化在創作歷史、理論文獻類紀錄片時，呈現出跨界創新的匠心獨運。
一切歷史都是當代史。作為一部聚焦主題宣傳的作品，在此次表彰活動中獲得“優秀文獻紀錄片”的《重生》以一個團隊及其中的個體如何形成自我意識的敘事方式，取代瞭“中國共產黨如何在正確領導下走向勝利”的傳統黨史文獻片思路。在這裡，全黨集體的思考打上瞭個體覺醒的烙印。這使得《重生》中的人和事擺脫瞭群像化的、集體無意識的宿命，具有瞭某種“認識你自己”的哲學追問。
以獨特的敘事視角與當代生活相融，緩慢流淌的氣勢磅礴使該片取得瞭不俗口碑。在北京師范大學紀錄片中心發佈的《中國紀錄片發展研究報告（2017）》中，該片是唯一一部進入2016年紀錄片收視率Top10的黨史紀錄片。
事實上，《重生》並非伯璟文化第一次涉足黨史題材。此前伯璟文化曾推出《陜甘星火》《東湖梅嶺毛澤東》《兩當兵變》《長征在哈達鋪》等反映中國共產黨革命的紀錄片，還拍過《河西走廊》《金城蘭州》《新華書店》《涼州會盟》《迭部》《帝國的黎明》等自然、人文、歷史、民俗類作品。
其中，《重生》借力建黨95周年重大宣傳節點，發行包括19傢衛視在內的共27傢播出平臺，讓更多年輕人走進黨史；《河西走廊》則以“關乎國傢經略”之姿暗合“一帶一路”倡議，也是第一部呼應“一帶一路”的紀錄片作品；《涼州會盟》與《金城蘭州》則分別以西藏統一和蘭州城市歷史為話題，以歷史關照現實。今年伯璟文化還推出《新華書店》，這傢老店在八十周年歷史中經歷風雨飄搖，在改革開放的陣痛中不斷轉型，重新煥發活力，成為當代國企改革典型。
現實屬性與政治屬性並存的伯璟文化紀錄片，一方面借助重要的時間節點和國傢戰略，實現瞭有效傳播。另一方面，伯璟文化在紀錄片領域也扮演著通曉政策、助力宣傳的重要角色，顯示出民營企業的責任擔當。
創作史詩，重構表達
沒有引人矚目的明星大腕，紀錄片總顯得孤獨又冷清。然而，作為中國文化對外傳播的“硬通貨”，紀錄片展示中國故事有著先天的優勢。相比多數以“走量”為目標的紀錄片公司，伯璟文化不僅構建瞭以紀錄片為核心的傳播圈層，並與國際優秀團隊合作，試圖以極致的影音效果，實現真正的中國故事國際表達。
從2010年《迭部·洛克中心的伊甸園》開拍伊始，伯璟文化在技術層面的國際合作揭開序幕並延續至今。幾年來，伯璟文化堅持與國際知名人士或團隊合作，《河西走廊》邀請到世界著名作曲傢、演奏傢雅尼（Yanni）擔綱作曲，艾美獎最佳攝影佈萊恩·麥克達馬特（Brian Mcdairment）擔任本片攝影。《重生》則起用熱播美劇《紙牌屋》的攝影、燈光團隊十餘人，呈現出電影級的精良畫質。同為政治主題的兩部大片，產生瞭深刻的互文。
今年4月份的西湖紀錄片大會上，國傢新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力指出，紀錄片人應該“有眼光、有胸懷，有習近平總書記說的‘創作史詩的雄心’。”
事實上，優秀的中國故事從來都不缺。“創作史詩”則意味滴雞精推薦孕婦著如何解讀、重構中國故事的意義。中國故事如何更鮮活、更具備東西方文化普適性、更具有傳播力？
這傢註重工業化生產、國際化合作，並以“我們專註於紀錄片生產、更關兒童雞精推薦註紀錄片傳播”為理念的的民營紀錄片公司，在得到越來越多關註和肯定時，官方公號“北京伯璟”卻用“弘毅”作為瞭今天的發文標題——“士不可以不弘毅、任重而道遠。”
紀錄片的黃金時代剛剛開始，伯璟文化正在探索出一條在中國史觀內核下，實現中國故事國際表達的有效途徑。
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